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无畏队长:36.59.120.52那年还不流行剧本杀，但这其实就是一个剧本杀，建立在戏剧性反转上的一种道德审判，超人回来了其实拍的并不高级。
佛手香橼:61.237.193.205丑陋与美丽，宛如巴黎圣母院的卡西莫多和XXX（忘了），在死亡的极致演绎美的升华
不期而会慧:139.207.30.201当苏雷曼面无表情地站在银幕中央之时，他身后的空间实际上已经通过对视线的引导而随之重构，很多人都将其与Roy Anderson进行对比，但是RA更像是将摄影机架在观众席上，而苏雷曼则希望观众从后台同时观看表演者和观众。 在《超人回来了》中，空间的差异化被消解，这意味着绝对意义上的“他者”，而幽默同样来自于影片的stasis（类机械化）。 威胁随处可见，无论是画面内部还是外部，都伺机闯入，打破某种一致性，这些无数瞬时建立，化解的冲突构成了影片源源不断的张力，规训与惩罚的力量成为了狂欢节中依次登场的丑角，我们可以称之为尴尬的福柯－萨义德式滑稽剧。