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Kimi在行摄:182.87.115.114按理说都三面间谍了他得跌宕起伏吧可看晓明哥这端着的做派蒋欣这咋呼万茜这自作聪明编剧还这么注水拖时间我真的劝一句别把革命当游戏咱真诚点行不 -
小兜寳貝:171.11.143.177吉尔罗伊并没有延续他的《t.p.樱》片子的整体氛围倒是有点像柯南伯格的《吃树门》以 “无死亡无艺术” 的内核展现出对当代艺术的希望和恐惧“所有艺术都具有危险性”（另外当代艺术恐怖吗我倒觉得当代艺术就是笑话） -
川短短长长:123.235.169.115台词、作画功力都很浅剧情很生硬还强行故弄玄虚看得我中二病都犯了……但是就是想一集一集往下看也许偶尔中二一下也算放松身心 -
水獭baby:222.26.195.238我想女主角的作用是拿来牵线搭桥的阐述背景勾划他人毕竟一场历史不是一个英雄的事t.p.樱这样的编排也不错 -
柒■:106.95.247.246在二十世纪的最后一年阿巴斯对他所迷恋的“诗”进行了最直接且最充分的呈现——在声音、在影像、在台词、在片名......既是古老的波斯诗歌又是永恒的生存诗意后者以形式的身份构筑了阿巴斯电影的灵魂气质前者则作为时空要素强化了诗意框架内的内容部分黄土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、随风而动的树林和麦田——它们从视觉上展开一幅有关“诗”的图画——但这些自然主义的风光远不是阿巴斯之诗的核心“纯粹观看”是接近真谛的姿态但并非真谛本身“诗”在阿巴斯那里的奥秘在于：永远保持模棱两可性视觉语言应当是模糊的声音增强了观众的两可性观众无从知晓人物的纵向线索正如偏远村庄的村民无从知晓或理解工程师一行人的出没在漫不经心的恍然之中生与死的主题被悄然托出日常之操劳正对应着本片在结构上的重复