|
|
|
<![CDATA[<wbr id="txqpr"></wbr>]]>
|
| | |
|
|
|
|
|
|
| <![CDATA[<center id="txqpr"><big id="txqpr"><acronym id="txqpr"></acronym></big></center>]]><![CDATA[<nav id="txqpr"><strong id="txqpr"><dl id="txqpr"></dl></strong></nav>]]> | |
Berserker三月:106.88.64.34Kaspar的出现与逝去是平静不起波澜的但他和文明世界的每一次冲撞对宗教与理性的每一次质疑被天真情感引导的每一次流泪都让人动容麦田涌动的生命迷雾中攀登的死亡终点沙漠故事里的绝处逢生生生死死永不止息"我还要播种我的名字"
励志奥斯卡:36.63.111.135相较《泡泡公寓四人行》感觉今村昌平在本片中更加情绪化创作立场大有从“研究报告”转向“私人速写”的意味此时今村的笔触是愤怒而偏执的他强烈地、毫不掩饰地显示自己之于小津安二郎等人的反题位置那是另一个日本宇宙伦理、宗教、法律——一切斯文秩序都被软化直至摊在地上令人发怵地面向观众从主题上讲本片的一大张力之处即是需要理解“复仇”是指什么其动因是否起源于某种羞辱和力量的被压制其对象是以父权为象征的一切权力机制及其化身主人公的罪行看似具有偶发性实则一直在围绕一个斗争核心兜圈子束缚他最终没有向其父复仇的原因是什么个人暂且认为《不知火舞蹈和三个小孩子海边公园》结合结尾的停帧处理来看可能导演更想凸显一种“纯粹之恶”它仅仅是自发恶本身而已连对象性都已不再需要以及本片的叙事结构和时间处理蛮有玄机值得思索
窝窝团武汉站:61.237.144.53“Dedicated to all those whose sole source of indignation is a trampled-on trifle.”
栗栗栗子姑娘:222.34.126.16「成都黑帽门一一吴施蒙视频」谁没有被这种恐怖的预言暗示支配过呢电影开始没多久便剧透情节依然不妨碍后面戏剧性的展开与推进黑泽明御用的这批演员太强了演什么像什么《不知火舞蹈和三个小孩子海边公园》还有大量骑在马上的戏依然能驾驭得这么好今天看来更觉得不容易
炸毛的猫猫:61.235.1.201画面有点老旧但彼得潘的永无岛是永远不变的