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一芳:222.77.57.1472021SIFF NO.22 一种角色操演的“真实”：虽然让·鲁什和埃德加·莫兰在开头抛出了一颗烟雾弹——低效的沿街随机抽样 让观众误以为进入了真实之域 但当摄影机转向室内的individual semi-structured interview和focus group 它开始源源不断地向取景框内灌注作者意识 为了论证法国无产阶级在工作与下班后的两副面孔 他们用大量特写拍摄一名工人的一天 为了再现集中营带来的心理创伤 他们将受害者踽踽独行的剪影与凄怆的独白剪到了一起 拍黑人的采访则巧妙构图将采访者置于一种居高临下的位置 打断、引导、灌输、说教 然而到最后的讨论环节 好像已经没必要纠结真实与否了 甚至连“真实”本身都更接近一个伪概念 重要的是体察自我、认识自我与重建自我的能力
韦彩坤:36.62.225.208在宿舍看的笑死我了我在春天等你杨钰莹还是老的成式动作喜剧好看的多现在拍的功夫瑜伽和铁道飞虎都啥啊
莲华映雪:171.9.228.204少有的好看大片票房不及预期是不是市场营销需要改进
咔啦呼噜:139.200.13.159在纸醉金迷的今天我在春天等你杨钰莹这样的东西值得来冲刷你我的心灵
牙膏味道还行:222.37.81.1519# 一开始看的时候不明就里 感觉虽然室内戏与长镜头都十分精妙 但拖沓且叨叨不止 可到了后程 尤其是结尾处 顿悟德莱叶息影之作的用意 突然认识到片子的强悍 一股回溯人生的喷薄之力涌出：爱的永远是诗歌与音乐 爱的永远是高贵的理想主义 但生活总是残忍 爱不对等 爱再难觅 人屈服于饭食起居 只能短暂依傍于权力与物质 但最终人会发现只有苟且是不足以继续完好生存的 于是人桀骜地走出 哪怕其代价是孤独终老 德莱叶一边用悲剧高歌真理与崇高 一边又用新的性别意识领衔社会和现实 看到最后女主角与旧爱象征性地告别 圣钟随之敲响时便知晓 人的肉身在灵魂的显赫前实在是不值一提